铁木砧板-teauvillain铁木碰上B站，发展史记录片的新历险移防
情势出现着这类变动。像GT500，挣不开四匹，获救在荣誉奖构筑而成的宽敞丛林里。呼吸困难，又不甘心。他作出决定，自己得音乐创作些美味的东西。那是2017年，金铁木46岁。
他不是首次萌生这种念头，从1998年进入中央电视台，在体育产业电影制片厂担任记录片编剧开始，向着美味之处的积极探索就时有出现。“积极探索与创新是我的天性。相比起躺在宽敞区里晒太阳，我宁愿去深海里闯一闯，把许多设想付诸现实，看看大家的反应。”于是，《重生的骑兵团》《圆明园》《燕东》《神秘的西夏》次第展现在观众们眼前。
初生之犊不畏虎着同样设想的，还有Bilibili（以下简称B站）记录片技术顾问朱贤亮。他有著多年的记录片制做经验，曾任中国中央电视台记录片电视频道主编、中国中央电视台记录片电视频道表演音乐指导。在这波因缘际会的求真务实之下，音乐创作出第一部新奇、有意思而又不同以往的记录片，成为他俩的共同目标。
不过，纵然他们具有丰富的记录片音乐杨牧，异乎寻常的制做过程依旧让他俩提心吊胆。金铁木说，“这是一次极具革命性的音乐创作”；朱贤亮认为，“他们在创造第一部有新意的试验品”。似乎，的确有点历险。好在，结果精彩得出人意料。
Kendujhar。像一道烟花一般，发展史文化记录片《发展史这些事》在B站迸发惊人的能量，不仅凭藉着第一集《在下东坡，一个美食家》获得400万人次播映，更在转眼间登上B站记录片电视频道2018年播映榜单前三名。紧接着，《发展史这些事》第二季也来了。
事情进展得有些顺利。打着“试验记录片”旗帜的《发展史这些事》，为何能在观众们群中取得如此不俗的成绩？用“娘娘腔”的形式说发展史，“欢庆盛宴”的背后又有哪些“弯果”？
7月初，影视独舌初生之犊不畏虎着疑问专访了《发展史这些事2》总编剧金铁木、总策划朱贤亮，和他们谈起从业数十年的记录片音乐创作经历，及整部试验记录片的“前世今生”。
试验性与严肃认真性
“我想让记录片更小许多、更鲜活许多、更生动许多、更自由许多。”谈及音乐创作《发展史这些事》的本意，金铁木此时此刻。从1998年进入央视以来，波澜壮阔的发展史记录片领域就成为他的自留地。细数金铁木的前期音乐创作生涯，我们看到的何曾是如《重生的骑兵团》《玄奘之路》这般宏伟表现手法的经典作品。“有著疲倦”，他大声笑道。
著名记录片编剧金铁木
宏伟表现手法的记录片经典作品极具独创性。但，动辄对一个时代做Combray的格调，也在一定程度上限制着表演艺术音乐制作者表演艺术范畴的外扩。在过去的几年里，金铁木一直在思索，思索有没有一种美味的音乐创作形式，能将记录片做得更为轻盈、更为有意思。将镜头的“接触点”从高高的天上划下来，用我们身边人的、平等的视角聚焦记录片里的故事情节与人物。
《发展史这些事》算得上是一种初步尝试。默默地是概念严肃认真的发展史片头，默默地是不拘一格的剧场片段，表演艺术风格迥异地拼凑成整部激起观众们欢庆的试验记录片。
据朱贤亮介绍，音乐创作之初，之所以采取片头与剧场彻底相异的形式，除本着架构不同元素揉合的观念之外，也有出于整部试验记录片能否被观众们接纳的考虑。“如果把剧场部分全部去掉的话，《发展史这些事》就是一个比较严肃认真的发展史记录片。”
B站记录片技术顾问朱贤亮
“发展史的故事情节都一样，但叙述的方法可以多种多样。”这是《发展史这些事》的音乐创作本意。朱贤亮告诉记者，即使剧场的部分表演艺术风格轻松、形式多样，但所有的内容尽数是按照史实来拍摄的，没有些许假想之处。“我们是在讲发展史，而不是在讲笑话”，朱贤亮表情严肃认真。
这也是金铁木所特别强调的音乐创作原则。在他看来，发展史记录片的音乐创作底线，就是核心内容要扎扎实实地源于发展史资料。“你必须是真的。表现形式可以用大家丰富多彩的形式，但你的内容必须是发展史上真正出现的、非假想的故事情节。只有做到这一点，你才能称得上是发展史记录片。”
所以，纵然我们在《发展史这些事》看到苏轼在吃着东坡肉唱Rap，杨坚在街头说起“窃·格瓦拉”的看守所名句，辛弃疾在竹林之中念着王家卫的经典台词；但熟悉发展史的观众们能发现，不拘一格的形式背后，只不过是一种别样的致敬。
“他的信息、他的命运、他所有的欢喜与痛苦，我们没有任何改动。”
第二季的新变动
信息与故事情节。
在与记者的交流中，金铁木反复提到一个词语，“变动”。和去年相比，今年上线B站的《发展史这些事》第二季有著肉眼可见的变动，用网友的话来说，“仿佛遁入不同的领域”。这是金铁木近期思索、求索的新东西，也是在观众们反馈的影响下产生的新变动。
“传达信息是记录片的内核”，金铁木认为，第一季他们陷入一种急于创新的困境，献给观众们的是几许流于表面、投机取巧的“伎俩”形式，缺乏真正硬核、扎实的发展史内容的填充。
“我们不希望通过讨好观众们来博得流量、获得热度，噱头、跟风和追热点，都是在沙滩上面做建筑，是不长久的。在第二季里，我们舍弃了许多花里胡哨的东西，加入更多内容方面的养料和信息，毕竟，发展史就在那里。从如今的观众们反馈看，我觉得我们获得了成功。”
的确如此。随着互联网时代的到来，娱乐模式与消遣形式的多样化，导致原本小众的记录片出现打破圈层的可能。例如当年的《我在故宫修文物》。走入大众领域的关键之处，恰巧在于满足年轻用户的内容诉求。而年轻人，最不容易满足。
对于年轻观众们来说，发展史记录片是发展史的倾诉者、时代的见证人。他们会被发展史上这些人物的一举一动所打动，也会被内容里一丁点的常识错误所惹怒。“他会找出你很多问题，你要做好随时面对他们的准备，否则铺天盖地的弹幕会让你无言以对。” 金铁木朗声道。
而对于年轻的B站用户来说，《发展史这些事》意义更重。
从这些形形色色、复杂多样的发展史人物里，他们不仅能读出发展史上真实的生老病死、喜怒哀愁，更能在这些音乐创作团队特意埋藏的“梗”里，获得专属于“B站圈层”的独特观感——理解、包容与爱。“我们的记录片，是首先服务于我们平台的年轻人的。” 朱贤亮笑着说。
“第一季相对来说，我认为是比较成功的。第二季我们也根据观众们的意见不断作出调整，比如在片头部分加入文献类史料的再现，剧场部分加入何曾动画，就是想给用户营造出一种表演艺术风格的迥异感。从目前来看，我们有成功之处，也有些失败的东西。”
无法忽视的争议和不得不做的积极探索
争议性。《发展史这些事》上线以来，播映数据和B站口碑一直居高不下。但在高涨的热度和流量面前，关乎“记录片应该怎么拍”的争议也随之掀起。
有人说，《发展史这些事》是记录片形式的一次新尝试；也有人说，我们距离娱乐至死又近了一步。对于记者的疑问，金铁木云淡风轻，“没那么夸张，但是我觉得他说得有些道理。”
他认为，从《发展史这些事》编剧的角度来说，整部记录片确实有需要调整的地方，譬如减少花哨的形式，增加厚实的内容；可从记录片从业者的角度来说，整部记录片所代表的革命性意义更胜过它所赋予给观众们的内容价值。“记录片必须得积极探索、向着新东西积极探索。”
堂吉诃德。金铁木向记者这样形容自己，在国产记录片领域中，他向来是一个反叛者。从当年以考古证据和发展史研究为依托，层层揭示秦军一统天下发展史真相的《重生的骑兵团》开始，金铁木就被业界授予“超级积极探索者”的身份。《发展史这些事》也是一种新积极探索。
“在初播的时候，我们就非常诚恳地告诉大家，我们是试验记录片。什么是试验？就是放到实践中去检验一下。我们的音乐创作方法、内容选材，以及我们埋下的‘梗’，都要放到实践中去检验。有检验，自然也会有不同的意见。”朱贤亮的观点同样无比包容。
他向记者坦诚，对于《发展史这些事》的争议和讨论，大多集中于传统记录片的粉丝们，包括许多他以前在电视台的同事们，而在B站用户内部则寥寥无几。
这从两季B站评分9.7、9.5的分数中也能看得端详，“当初做这个节目，我们的目标就是让B站的用户满意，如今看来我们做的不错。”朱贤亮感慨道。
争议的另一点源于广告。尤其是《请叫我易安大人》一集中的“硬核”插播，更是对观众们的一波实力“劝退”。事实上，几乎所有热播的影视经典作品，都会面临着广告与内容、插播与位置的抉择问题。
只不过，有的广告技巧绝妙，不仅内容讨喜，更在观众们面前刷够好感度；有的广告强行轰炸，一次次冲击着用户的耐心，使之不得不“拂袖而去”。
“有人说我们被商业绑架了”，金铁木开着玩笑。在他看来，对于盈利手段匮乏的记录片来说，广告是一种无可厚非的求生手段。
但他也承认，过度的不规范广告是对节目本身意义上的戕害。“作为广告商，你看中这个节目，你就是节目的父母。你要和制做者一起去养育这个节目，而不是去绑架它。”
随着《发展史这些事》第二季的成功播出，关乎记录片文本意义上的探讨仍然在继续。不过，作为记录片爱好者，在看到经典作品问题的同时，不妨也细瞧一下其闪光之处。
《发展史这些事》确实有瑕疵，但毫无疑问的是，从节目的样式到心态，从节目的内容到形式，都在以足够美味的形式来契合着如今的时代发展、观众们渴求。我们应该给它们机会。
【文/冯壹】
